元四家，对于山水画起到了举足轻重的作用！

元黄公望富春山居图浙江博物馆台北故宫博物院藏

元四家指元代山水画的四位代表画家，元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。

元赵孟頫古木竹石图绢本墨笔

关于元四家，主要有二说：

一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。

二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。因为董其昌的影响力，“黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙”为“元四家”遂成定论。

元王蒙秋山草堂图

元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。

黄公望像

黄公望

黄公望（1269年9月12日—1354年11月10日），元代画家。字子久，号一峰、大痴道人等。黄公望曾为中台察院掾吏，一度入狱；后入全真教，往来杭州、松江等地卖卜。名列“元四家”之首。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。著有画论《写山水诀》。

元黄公望九峰雪霁图轴纸本 117x55.5cm

黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。

元黄公望洞庭奇峰图台北故宫博物院藏

在绘画风格上，黄公望崇尚自然，讲求写意。他注重师法造化，常常深入自然，细心观察自然界在风、雾、雨、雪、空气和阳光下的变化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的灵性。他重视对景写生，强调对实际景物的观察以及生活中的真实感受，故其所画的山水有着很强的生机和活力。

元黄公望富春大岭图上海博物馆藏

黄公望十分讲究用笔用墨。他以书法中的草籀笔法入画。其山水画从技法面貌上而言，有水墨、浅绛两种风格类型。

元黄公望层岩飞瀑图台北故宫博物院藏

他的画笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。他创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大。

元黄公望剡溪访戴图云南省博物馆藏

黄公望把董源、巨然的披麻皴发展到极致，结合生宣纸的运用，创造出浑厚华滋的南方山水画。开拓了一个师法董源的时代，彻底改变了南宋院体画风，从而推动了中国山水画第二个高峰的到来。

元黄公望丹崖玉树图故宫博物院藏

黄公望的绘画对当时及后世的影响是相当深远的。他的山水作品，被明清两代的山水画家奉为经典。他是中国山水画发展史上一个里程碑式的人物。

元黄公望天池石壁图故宫博物院绢本139.4x57.3

黄公望在《写山水诀》这篇画论的结尾提出：“作画大要，去‘邪’‘甜’‘俗’‘赖’四个字。”这个观点不仅在当时具有指导意义，对现在学画依旧有坚持的价值。

元黄公望九珠峰翠图台北故宫博物院藏

元黄公望克夏山图利夫兰美术馆藏

元黄公望水阁清幽图南京博物院藏

元黄公望溪山草阁图（传）台北故宫

元吴镇渔父图轴111x29.7故宫藏

吴镇

吴镇（1280年-1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。元四家之一。作品有《渔父图》《双桧平远图》《洞庭渔隐图》《芦花寒雁图》等。

元吴镇竹石图

吴镇工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水主要师法董巨，同时也继承了荆浩、李成、范宽一系乃至南宋院体的山水画风。他以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。

元吴镇墨竹坡石图轴纸本103.4x33

吴镇精于写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。诗词风格简劲奇拔，感情真挚，常以比兴自吐胸臆，接近陶潜诗风，外示平淡而内实郁愤。书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。